Covid da duro a Ambulante y lo hace tambalear

El festival errante de documentales no desaparece, pero sí se tomará un descanso y se reestructura por completo, dijo a La Red un vocero del este festival, que fundaron y encabezan los actores internacionales, Diego Luna y Gael García Bernal.

ambulante

El actor Diego Luna con parte del equipo de Ambulante, presentando las actividades de la 15 Edición del festival, el mismo que fue poco después cancelado por el Covid-19.

RED/Juan Manuel Badillo

El tema de la desaparición de Ambulante, el único festival de cine que hasta antes del Cpvid-19 trabajó con números negros, explotó en redes sociales luego de una carta de un empleado, recién despedido.

Sí, Ambulante cierra. Ambulante necesita un tiempo para repensarse, para imaginar otros proyectos que se adapten a las nuevas circunstancias, al nuevo mundo. Cambios de fondo que para hacerse realidad requieren hoy de depurarlo de quienes contribuimos en su crecimiento. Imagino que no tendríamos algo qué aportar, algo qué opinar, qué diseñar… no lo sé, hace tiempo que la verticalidad de la organización hizo cada vez más difícil ese diálogo creativo. (Tomado del facebook de Jon Martell, ahora ex empleado de Ambulante)

La noticia cayó de peso, luego de que el Instituto Mexicano de Cinematografía (Imcine), anunció recién que el proyecto de documentales exhibidos en espacios públicos por todo el país, era uno de los beneficiarios del programa de donativos en este año.

Ambulante, que dirige actualmente Paulina Suárez, es y ha sido beneficiado con los estímulos del Procine, Fundación Ford, Sundace Instituto, entre otros, pero debido a la pandemia y el encierro nacional involuntario, el festival canceló su edición programada del 19 de marzo al 18 de mayo de este año.

«Ambulante está pasando las malas como muchas empresa ahora», asegura la vocería, por tanto tuvo que despedir a parte de su cerca de 37 empleados, cerra oficinas, reducir sus costos, y sobre todo, repensar sus metas y objetivos iniciales. «Es imposible ahora en pensar en pedir el zócalo para exhibir una película antes 5 mil asistentes», aclaró el entrevistado.

Queda, por tanto, pensar en qué será entonces de los donativos asignados por el IMCINE para este años. «Se han utilizado en crear una plataforma virtual», indicó el vocero.

En resumen: Ambulante no cierra, descansa y se renueva, pero si regresa ya no será el mismo que hemos conocido en 20 años de existencia errante.

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FICG apuesta por el cine en salas

La nueva medida establece que toda película que haya sido exhibida previamente on-line, quedará fuera de sus secciones competitivas y sólo podrá aspirar a ser parte de una sección no competitiva.

Juan Manuel Badillo/Red

Imagen cortesia de la sala de prensa del FICG.

Raúl Padilla, presidente del festival, con la directora actual, Estrella Araiza, y el diseñador de la imagen oficial.

«Si la película NO está abierta online en territorio mexicano, la película se mantiene en competencia como estaba previamente establecido», aclaran los organizadores.

El FICG fue el primer festival grande en resentir el peso de la pandemia, luego de posponer su edición 35 debido al Covid-19, programada  sus actividades para el 20 y hasta el 27 de marzo de este año.

La organización del festival decidió recuperar su edición 35 en el 2021, aplicando las nuevas reglas ya anunciadas anteriormente, como el premio de la prensa con dinero en efectivo.

La nueva norma del festival, uno de los más importantes en toda Iberoamerica, aplica a todas las películas, nacionales y extranjeras, largo y cortometraje.

«Con esto se busca ofrecer las mejores condiciones para los estrenos en nuestras diferentes secciones, dando prioridad a la presentación en salas y con los beneficios que presentar una película dentro del Festival Internacional de Cine en Guadalajara conlleva», señala su comunicado.

 

 

 

Despido masivo en CIE

El gigante del entretenimiento en vivo, de Alejandro Soberón, despidió hoy a 200 empleados, siendo por ahora, la mayor cantidad de plazas canceladas por parte de la empresa en un sólo día. El recorte va en todas direcciones, trascendió.

Juan Manuel Badillo/RED

vive latino

Los pronósticos más tibios por parte de ex empleados y analistas es que el corporativo se deshaga de la mitad de la plantilla de todo el corporativo en los próximos meses.

La recesión de plazas abarca todas las áreas y todas las marcas del gigante del entretenimiento, desde Ocesa, encargada de los conciertos en vivo, entre ellos el Vive Latino; la empresa de boletaje Ticketmaster; Ocesa Teatro, productora de los grandes musicales en las últimas dos décadas; El Plaza, dedicado a conciertos no tan masivos; además de personal administrativos, técnicos, producción, talento y prensa, etcétera.

La deblacle para CIE, en especial para OCESA, la mayor empresa de conciertos en vivo en América Latina, empezó en mayo pasado, cuando la empresa estadounidense, Live Nation, desistió de su propuesta de compra.

El acuerdo original incluía la adquisición del 51% de las acciones de OCESA por Live Nation, y se esperaba cerra el trato a finales de junio, lo cual no sucedió, debido, entre otras cosas, a la crisis global desatada por la pandemia de Covid-19.

La cancelación del negocio «mexicano» era una de las cinco nuevas estrategias que Live Nation expuso ante la pérdida del 20% de sus ingresos sólo en 2020, en voz de su CEO Michael Rapino, entre ellas, reducir costos y apostar por conciertos reducidos, por el momento.

Desde entonces y frente a un panorama global que nadie supo pronosticar, CIE y OCESA ha cancelado de más de 80 fechas de conciertos y recitales, y ha reducido drásticamente sus costos y personal.

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